Yüz yıl geriye baktığımızda, yirminci yüzyılın ilk on yıllarında meydana gelen değişikliklerin büyüklüğünü görebiliriz. 1900'de çok az evde elektrik vardı; yirmi beş yıl sonra, tüm evlerin yaklaşık üçte ikisi elektrik ışığıyla aydınlatıldı. Atsız araba, 1900'de çoğu insan için sadece bir söylentiydi; 1920'lerin ortalarında, Henry Ford on beş milyon Model T satmıştı. Endüstriyel ekonominin büyümesiyle, Amerikalıların daha fazla parası vardı ve giderek şehir merkezlerinde yoğunlaştı - 1920'lerde Amerikalıların çoğu ilk kez şehirlerde yaşıyordu.
Değişim hızı göz önüne alındığında, pek çok Amerikalı'nın ortak bir temayı paylaşan eklektik bir ev çeşitliliğini benimsemesi pek şaşırtıcı değil: Makine öncesi çağa bakarak biraz nostaljiye daldılar.
Arts and Crafts hareketi, John Ruskin ve William Morris gibi kişiler tarafından, giderek mekanikleşen bir dünyaya tepki olarak İngiltere'de başladı. Yapı sanatlarında, geleneksel marangoz-inşaatçı artık sahada herhangi bir şey şekillendirmek veya yapmak zorunda değildi - bir üretim hattının sonundan çıkan parçaları bir araya getirdi. Ve bunların çoğu, zencefilli kurabiye, köşeli ayraçlar ve yapısal bir amacı olmayan diğer süslemeler gibi yüzey süsleriydi. Onlar, günün tercih edilen bir tabiriyle "dürüst olmayan" idiler.
Buna karşılık, Sanat ve El Sanatları hareketi, basit, ucuz, rahat ve elle üretilen mallara vurgu yaptı. İki yetenekli California inşaatçısı, Charles Sumner Greene ve Henry Mather Greene kardeşler, Pasadena'da ve çevresinde büyük ölçekli güzel detaylı bungalovlar inşa eden Zanaatkar tarzı evin yaratılmasında hazır bulundular. Amerika'daki hareket aynı zamanda mobilya üreticisi Gustav Stickley tarafından yönetildi. Zanaatkar. Sayfalarında, boyanmamış ahşap, seramik karo ve dövme demir gibi doğal malzemeleri kullanma felsefesini tanıttı. Bugün çok değerli olan, çoğu meşe ağacından mobilyalar yaptı. Fakat Zanaatkar Bungalov gibi onun felsefesini yansıtan sade evler de vardı.
Stanford White, o zamandan beri Amerikan ev tasarımında önemli bir rol oynayan başka bir tarihselci hareketin başlatılmasına da yardımcı oldu. White ve bazı meslektaşları, New England kıyılarındaki bir dizi önemli Amerikan evini inceledi. Bu konutların bazı lezzetleri Shingle Stilini bilgilendirdi, ancak McKim, Mead ve White'daki çalışmalardan ve diğer olayların bir araya gelmesinden kaynaklanan daha büyük bir kültürel fenomen vardı. Sömürgeci Canlanma olarak adlandırılan bu hareket, sömürgeci şeylere olan zevki yeniden canlandırdı. Philadelphia'daki Yüzüncü Yıl kutlaması ilginin artmasına yardımcı oldu; Ülkenin artan ekonomik sağlığı ve gücü, Amerikalılara ülkenin geçmişine bakma lüksü verdi. Erken Amerikan tarzlarındaki mobilyalar, ev eşyaları, giysiler ve evler, yirminci yüzyılın ilk on yıllarında geniş çapta popüler hale geldi.
Cape Cod evini düşünün - daha önce bahsettiğimiz türden bir Temel Ev, ancak Koloni Canlandırması sırasında yeniden doğdu. Aynısı Klasik Sömürge için de geçerlidir: Orijinal görünümünde Gürcü, daha sonra Federal ve daha sonra bir dizi Viktorya dönemi ayrıntılarıyla süslenmişti, ancak Sömürgeci Canlanma sırasında da yeni bir enkarnasyonu vardı. Cape ve Classic Colonial o zamandan beri popülerliğini korurken, diğer iki canlanma, İspanyol Koloni ve Hollanda Revival Styles, yirminci yüzyılın başında ve sonrasında daha kısa bir popülerlik buldu; hepsi Koloni Uyanışının tezahürleridir. İngiliz emsalleri ve yarı ahşap dış cephesi ile yirmilerin Tudor Revival'ı gibi daha da canlanma stilleri de önemli popülerlik dönemlerine sahipti.
Yüzyılımızdaki tüm yeni evler geriye bakmadı. Kısmen Frank Lloyd Wright sayesinde, Ortabatı'da Prairie Okulu adı verilen bir tarz gelişti. Bu evlerin hatları, geniş çatı çıkıntıları ve yatay pencere şeritleri ile uzun ve alçak oturuyor, kırların kendisiyle paraleldi. Wright, Stickley gibi, makine çağının insanlıktan çıkarıcı etkilerini kınadı, ancak bunun kaçınılmaz önemini kabul etti.
Prairie Style evi gerçekten Amerikan ve gerçekten orijinal. Yine de Prairie Style tasarımcılarının çizim tahtalarından çıkan belki de en popüler ev tasarımı Foursquare oldu. Wright'ın taklit edilemez Prairie School evlerinin çoğunun aksine, bu pek de devrimci bir ev değildi. Piramidal bir çatıdan dışarı bakan geniş saçaklı ve çatı pencereli bir küp. Ancak sadeliği, dürüstlüğü ve pratikliği, Stickley'in dergisi The Craftsman'ın sayfalarına girmesine yardımcı olan çok verimli bir tasarım.